"الملك بيبي" يستكشف كيف أصبح بنيامين نتنياهو لا يهزم - اخبار اسرائيل news1
بالتزامن مع الذكرى السبعين لاستقلال إسرائيل ، تبث القناة العاشرة سلسلة وثائقية من الصحفي را...
معلومات الكاتب
الكاتب : Aya Hassan
بالتزامن مع الذكرى السبعين لاستقلال إسرائيل ، تبث القناة العاشرة سلسلة وثائقية من الصحفي رافيف دراكر عن ستة من رؤساء وزراء البلاد. وتناولت السلسلة الشخصية والسيرة الذاتية والأهمية التاريخية لديفيد بن غوريون ، ولاوي أشكول ، وغولدا مئير ، ومناحيم بيغن ، وإسحاق رابين ، وشمعون بيريز ، وأرييل شارون. تم أداء المسلسل بشكل جيد وكان مهمًا لأنه قدم سياقًا تاريخيًا وسياسيًا واسعًا ولم يتجنب طرح الأسئلة وتوجيه النقد. كان من الواضح أن نظرة المسلسل إلى الماضي نشأت في الحاضر ، والتي حكم فيها إسرائيل لفترة طويلة من قبل بنيامين نتنياهو ، الذي لا تظهر سيرته السياسية أي علامات على الانتهاء في أي وقت -.
سلسلة Drucker لم تتكون من أفلام وثائقية ولكن من تقارير ؛ ومع ذلك ، فإن الخط الذي يقسم الأفلام الوثائقية من التقارير التلفزيونية أصبح منذ فترة طويلة غير واضح ، من أجل الخير والمرضى. بعض التقارير هي في الواقع أفلام وثائقية قصيرة ، وبعض الأفلام الوثائقية يبدو أنها تقارير ممتدة. الفرق يكمن في مقدار التفكير الإبداعي المستثمر فيها.
سلسلة دركر مهمة أيضا في ضوء حقيقة أن حفنة من الأفلام الوثائقية الإسرائيلية فقط هي التي حققت في شخصية قادة البلد. ومن الأمثلة النادرة على ذلك فيلم "Ben-Gurion، Epilogue" في العام الماضي ، وهو فيلم ل Yariv Mozer و Yael Perlov. ويستند إلى مقابلة أجراها بن غوريون في نيسان / أبريل 1968 في كيبوتس سديه بوكير ، وهو في سن الثانية والثمانين ، إلى شاب أمريكي ، هو كلينتون بيلي ، الذي اختاره رئيس الوزراء السابق شخصيا. اكتشف كل من موزر وبيرلوف المقابلة في أرشيف ستيفن سبيلبرغ للأفلام اليهودية في الجامعة العبرية في أورشليم بينما كانا يحاولان إعادة بناء الفيلم المشهور المفقود والمفتقر عام 1969 "42: 6" للمخرج الشهير ديفيد بيرلوف (والد ياعيل بيرلوف) حول بن غوريون ، الذي كان ينزف من دور السينما بعد الإفراج عنه مباشرة.
كان فيلم "بن غوريون ، الخاتمة" فيلمًا رائعًا ومثيرًا أثار التشويق - سواء كان مبررًا أم لا - لشكل مختلف من القيادة. في ذلك ، يصف "الرجل العجوز" نظرته السياسية بعد عام من حرب الأيام الستة ويصف رؤيته لمستقبل الدولة التي أعلن تأسيسها. لكنه مثال شبه ت-ًا على فيلم وثائقي عن قائد محلي.
سياسي على الطراز الأمريكي
إضافة حديثة إلى الأفلام الوثائقية عن الزعماء المحليين هو "الملك بيبي" للملك دان شادور ". يأخذ الفيلم عنوانه من 28 مايو 2012 ، قصة غلاف مجلة تايم (مستوحاة من اسم البلوز العملاق B.B. King). ومع ذلك ، فقد أُعلن نتنياهو "ملكاً" حتى قبل ذلك (كما كان قبله من قبله) في صيحات "بيبي ملك إسرائيل" المرتجلة في لقاءات الليكود والمظاهرات. جمعت كليا من لقطات أرشيفية ، بعضها كان جديدا بالنسبة لي ومسلية أيضا (خاصة منذ الجزء الأول من حياته المهنية) ، يهدف "الملك بيبي" إلى تصوير الطريقة التي أصبح بها بنيامين نتنياهو بنيامين نتنياهو. حتى منتقديه يجدون صعوبة اليوم في تصوير البلاد دون أن يكون نتنياهو زعيمها - على الأقل وفقا لسرد الفيلم ، الذي يتكلمه الممثل ألون أببول. هل ينجح الفيلم في هدفه؟ جزئيا فقط.
"الملك بيبي" يرتكز على روايته - التي تصور التحول الذي خاضه نتنياهو - في عنصرين ، أحدهما يغلف الفيلم ، في حين أن الآخر موحَّد. يؤكد الغلاف الخارجي حقيقة أن نتنياهو نشأ في الولايات المتحدة ، حيث شغل مناصبه التمثيلية الأولى وحيث تعلم كيف يكون سياسيا على الطريقة الأمريكية.
السرد عملي ، لكنه غير ضروري في الغالب لجمهور إسرائيلي شهد عصر نتنياهو - ولكن ليس لجمهور أجنبي ، وهو ربما الهدف الرئيسي للفيلم. نسمع أيضا مقاطع من عقيدة ليليان وايلدر ، وهو مدرب معروف للجمهور. كان نتنياهو تلميذًا لها في الولايات المتحدة. تضيف هذه المقاطع بعدًا ساخرًا إلى "الملك بيبي" من خلال إظهار كيف أن نتنياهو امتثل لمفاهيم وايلدر النظرية حول فعالية البلاغة ، على الرغم من أنه في بعض الأحيان في مهنته ، غادر أيضًا تعليماته.
تتجلى المفارقات أيضا عندما يواجه نتنياهو ، الذي كان حينها نائب رئيس البعثة في السفارة الإسرائيلية في واشنطن ، الكاميرات في أول ظهور علني له ، خلال حرب لبنان عام 1982. كان ذلك بعد مجزرة صبرا وشاتيلا ، عندما كانت إسرائيل-الولايات المتحدة. كانت العلاقات متوترة بشدة ، وظهر نتنياهو غير حليق ، وشعره غير مهذب. كانت تلك هي المرة الأخيرة التي يراه فيها الجمهور هكذا ، تلاحظ الرواية. هل كانت هذه خطوة إستراتيجية ، تهدف إلى إظهار صبر الشباب الصامد المتورط في أزمة والسعي إلى التعاطف مع المشاهدين في لحظة حاسمة؟
يعقوب سار ، GPO أما بالنسبة إلى العنصر الحميم في الفيلم - الذي يمكن أن يكون أساسًا لميلودراما - الذي يتعلق بعلاقة نتنياهو مع والده ، والمؤرخ بنزيون نتنياهو وتعامله مع ذكرى أخيه ، يوني نتنياهو. في بداية الفيلم ، حتى قبل أن يحقق نتنياهو طموحاته القيادية ، يؤكد والده أنه إذا لم يُقتل يونوني في عنتيبي فإنه سيصبح بلا شك زعيماً للبلاد. هل قصة نتنياهو هي قصة ابن يحاول أن يرضي والده القاتم ، والذي ينبع طموحه الجامح من جهوده لتحرير نفسه من الظل الكبير الذي ألقاه موت شقيقه؟ ولو كان الفيلم قد أوحى بأن هذه العناصر ساعدت في تشكيل تطور نتنياهو ، لكانت قد اكتسبت قدرا كبيرا من العمق الذي تفتقر إليه الآن.
بما أنه ليس هناك الكثير من الأمور الجديدة في الفيلم ، فقد وجدت اهتمامه الأساسي بالاكتفاء من القدرة على اتباع الطريقة التي تغير بها وجه نتنياهو عبر العقود. ليس فقط أن مرور الوقت قد ترك بصماته ، ولكن الفيلم يعكس تحول شاب ، مرتبك قليلاً ، متردد ، وحتى خجول في البداية ، إلى نتنياهو الذي نعرفه اليوم ، متغطرسًا وعدوانيًا. من الواضح أن هذا هو تحوّل سلوكي وعقلي ووجودي أعمق بكثير.
الوجه هو كل شيء في السينما ، والوجه - وجه نتنياهو - هو أيضا كل شيء في فيلم شادور. ومع ذلك ، فإن مشاهدة تطورها لا يعوض ما ينقصها "الملك بيبي" - أي الأيديولوجية. نحن نشهد على الطريقة التي يطبق بها نتنياهو ما تعلمته من الواقع السياسي خلال فترة وجوده في واشنطن ، لكن تصوير هذه التطورات لا يستخدم لإلقاء الضوء على التحركات السياسية والقيادية التي جعلت منه شخصية مخبأة في السلطة حتى أن اقتراح محاولة الإطاحة به يعتبر غير مجدي. كما لا يبذل الفيلم جهداً لمراعاة الولاء والإعجاب الذي يثيره نتنياهو في ناخبيه. ونتيجة لذلك ، يشعر "الملك بيبي" بأجواء ، كما أن تكتمه الأيديولوجي والتناقض بينهما يضفي عليه أحيانًا طابع فيلم الدعاية.
هناك لحظة رائعة في الفيلم ، عندما يجلس نتنياهو وموشيه كتساف - الذي سيصبح رئيس إسرائيل وأدين فيما بعد بالاغتصاب - جنباً إلى جنب مع اسحق رابين ويضحكون. إنها لحظة مشحونة للغاية ويبدو أنها تشمل جوهر هذه الأرض بالكامل. وجه نتنياهو المتغير هو وجه البلد ، لذلك من المؤسف أن الفيلم لا يأخذ الصورة المادية التي يخلقها لنا كنقطة انطلاق لصياغة نظرية واسعة حول هذا الجوهر. بعد كل شيء ، كل ملك لديه مملكة.
"الملك بيبي". تأليف وإخراج دان شادور ؛ تحرير نيتا دفوركيس ، دان شادور ؛ تصميم الصوت من قبل ايتسيك كوهين. موسيقى كارني بوستيل
Source link
