حالة الموسيقى عبر الإنترنت: عشر سنوات بعد Napster

معلومات الكاتب

الكاتب : Aya Hassan

[ad_1]

مقدمة

في سن الشيخوخة البالغ من العمر 10 ، التجسد الحالي لخدمة الموسيقى نابستر يشبه بالكاد النفس السابقة الخاصة بها. إذا كان نابستر الأصلي عبارة عن فرقة جراج صاخبة ، صاخبة مكونة من طلاب جامعيين مخمورين ، فإن العرض الحالي هو ما يحدث عندما ترقص الفرقة ، وعلامات إلى علامة رئيسية ، وتبدأ في صيد المنازل.

لقد ولت أيام طويلة الموسيقى المتدفقة من كرمة الخوادم المركزية. يتطلب نابستر اليوم نوعًا كبيرًا من الالتزام: بطاقة ائتمان واشتراك شهري. كما يواجه منافسة شديدة. في حين تحول نابستر من مرحلة اليرقات الخارجة عن القانون إلى خدمة موسيقى مدفوعة الأجر ، كان لدى المستهلكين الذين يبحثون عن محتوى مجاني اختيارهم من تطبيقات النظير إلى النظير ومواقع التورنت التي تعوض فقدان الموقع الأصلي المارق. .

المناخ الاقتصادي الحالي يجعل الموسيقى أكثر صعوبة. في اقتصاد اليوم ، كيف تتنافس مع الحر؟ في حين أنه قد يبدو غير متوقع ، يرى بعض الخبراء أن شهية المستهلكين للمحتوى المجاني لا تمثل إلا فرصة وليس مصدر قلق. أثار كريس أندرسون ، مؤلف كتاب The Long Tail ورئيس تحرير عام Wired جدلاً مليئًا بالحيوية بين مجتمع التكنولوجيا والترفيه في الآونة الأخيرة عندما نشر مقالًا يروج للمحتوى المجاني باعتباره المفتاح لكسب الدخل في العصر الرقمي. مقالته بعنوان "مجاني! لماذا $ 0.00 Is The Future Of Business ، يجادل بأنه عندما يقترب المحتوى الرقمي من التكلفة الهامشية الصفراء ليتم توزيعه ، كلما قدمت مجاناً ، وكلما زادت مبيعاتك إلى شريحة صغيرة من المستهلكين الذين هم على استعداد لدفع ثمن المحتوى المتميز. [19659003] بالنسبة لـ Napster اليوم ، هذا يعني أنه إلى جانب القدرة على البث غير المحدود التي تشتريها رسوم الاشتراك الشهري بقيمة 5.00 دولارات ، يقوم المستمع أيضًا بتسجيل خمسة تنزيلات "مجانية" بدون أي قيود. بالنسبة لبعض الفنانين ، يترجم سيناريو أندرسون إلى التخلي عن الألبوم بالكامل مجانًا على أمل أن يدفع المعجبون تذاكر الحفلات الموسيقية أو الوصول المحدود إلى بث الفيديو المباشر من الطريق. ما هو واضح في هذه المرحلة من تطور أعمال الموسيقى هو أنه لا يوجد نموذج عمل واضح. في عصر الإنترنت ، أصبح بيع الموسيقى المسجلة من الفن بقدر ما جعل الموسيقى نفسها.

في حين أن صناعة الموسيقى كانت على الخطوط الأمامية لمعركة تحويل المتحملين إلى عملاء يدفعون ، فإن جهودهم قد تمت مراقبتها عن كثب من قبل صناعات رقمية أخرى - الصحف ، ونشر الكتب ، وهوليوود من بينها - الذين يأملون في وقف جهودهم الخاصة ينزف قبل أن يفوت الأوان. وإذا كان سوق الموسيقى هو أي مؤشر على كيفية تطور توقعات المستهلك في مكان آخر ، فإن المطالب الخاصة بالمحتوى المجاني سوف تمتد إلى أبعد من مجرد تكلفة المنتج.

في العقد الذي أعقب إطلاق نابستر ، أظهر المستهلكون الموسيقيون الرقميون اهتمامهم خمسة أنواع من نقاط البيع "المجانية":

1. التكلفة (صفر أو تقترب من الصفر) ،


2. إمكانية الحمل (لأي جهاز) ،


3. التنقل (وصول لاسلكي إلى الموسيقى) ،


4. الاختيار (الوصول إلى أي أغنية تم تسجيلها على الإطلاق) و


5. Remixability (حرية التعديل والمزج الموسيقى)

كل هذا يجعل الأمر طويل ، ولكن إذا كان التاريخ هو أي دليل ، عادةً ما يحصل مستهلكو الموسيقى على ما يريدون.

الموسيقى المجانية تجعل شبكة الأثرياء

بينما ينظر الباحثون إلى الوراء في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، سيشير الكثيرون بلا شك إلى التأثير تبادل الملفات وتبادل الأقران للموسيقى على الإنترنت. ساهمت الشبكات الموزعة لمشاركة الموسيقى المدفوعة اجتماعيًا في إرساء أساس المشاركة السائدة مع تطبيقات الوسائط التشاركية. يقوم Napster وغيره من مستخدمي خدمات النظير للنظير "المدرّسين" في الممارسة الاجتماعية بتنزيل المحتوى الرقمي وتحميله ومشاركته ، الأمر الذي ساهم بدوره في زيادة الطلب على النطاق العريض وزيادة قدرة المعالجة وأجهزة الوسائط المتنقلة.

حتى أن عالم الإنترنت لورانس ليسيغ قد ذهب إلى حد القول بأن الموسيقى كانت أكثر العوامل المحفزة المهمة في 19459008 لتبني الإنترنت في وقت مبكر. كما يلاحظ في Free Culture ، "كان جاذبية مشاركة الملفات الموسيقية هو الكوكايين المتصدع لنمو الإنترنت. فقد دفع الطلب على الوصول إلى الإنترنت بقوة أكبر من أي تطبيق واحد آخر. "

يستخدم محللو وسائل الإعلام مصطلح" Napsterization "على نطاق واسع للإشارة إلى تحول هائل في صناعة معينة حيث يتسلح المستهلكون الشبكيون بالتكنولوجيا اتصال السرعة تعطيل المؤسسات التقليدية والتسلسل الهرمي ونظم التوزيع. وفي العديد من الحالات ، يتوقع هؤلاء المستهلكون أن تكون النسخة الرقمية للمنتج - مثل الأخبار أو الأفلام أو البرامج التلفزيونية - متاحة على الإنترنت مجانًا.

مع ذلك ، يمتد الوصول الحالي لأثر هذه العملية إلى أبعد من صناعة الإعلام. يشترك المرضى في الخبرات بين النظراء في التعامل مع الظروف الطبية ويشاركون في الجهود الرامية إلى الحصول المجاني على السجلات الصحية الشخصية المقببة ، ويشكل المواطنون شبكات لزيادة الرقابة على السياسيين ويطالبون بالوصول غير المقيد إلى البيانات الحكومية. حتى daters على الإنترنت - واحد من الأجزاء القليلة من عالم الإنترنت المستعدة للدفع عند بوابات الحديقة المسورة - تتحايل على الخدمات المدفوعة وتتصل مباشرة عبر مواقع الشبكات الاجتماعية المجانية.

الاحتفال مثل 1999 - حتى يأتي مذكرات الاستدعاء

أشارت الناقدة الموسيقية ساشا فرير جونز إلى محنة صناعة الموسيقى بأنها "الكناري في منجم الفحم الاقتصادي" ، مشيرة إلى ذلك على أنه "مثال صغير على التمزق المالي الهائل الذي أصبح الآن عالميًا". كان العمل في مجال الموسيقى هو الكناري ، ثم كان MP3 هو أول أكسيد الكربون ، مما أدى إلى اختناق الصناعة التي بنت إمبراطوريتها على الهواء النظيف والمنظم لمنتجات الموسيقى التناظرية. أولا ، ذهبت الموسيقى الرقمية. ثم تقلص تنسيق ضغط MP3 ملفات الموسيقى الكبيرة هذه إلى حجم قابل للنقل. بعد ذلك ، كان هناك أمل ضئيل لشركات التسجيل التي تخرجها من المنجم دون أي ضرر خطير في الرئة.

وصل نابستر في وقت كان فيه الوصول الضيق إلى الموسيقى الجديدة لا يزال هو القاعدة. في الوقت الذي بدأت فيه محطات الإذاعة على الإنترنت في الازدهار ، أصبح محبي الموسيقى يشعرون بخيبة الأمل من آثار التجانس لتركيبات الراديو الأرضية التي مكنها قانون الاتصالات لعام 1996. تم توضيح إحباطاتهم عندما قامت لجنة الاتصالات الفيدرالية بمراجعة هذه القواعد في عام 2003 وفتحتها للتعليق العام. تلقت لجنة الاتصالات الفدرالية أكثر من 15000 رسالة ورسائل البريد الإلكتروني وغيرها من الوثائق. كان هذا أحد أكبر الردود في تاريخ لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) ، حيث كتب معظمها لمعارضة المزيد من دمج وسائل الإعلام. قبل نابستر ، كان لمستخدمي الإنترنت وصول محدود إلى الموسيقى الرقمية من خلال القنوات الشرعية. بعد أن سمح برنامج Napster للمشجعين بمشاركة كتالوجهم الكامل من ملفات الموسيقى عبر الإنترنت ، تغيرت بيئة الموسيقى جذريًا.

تم إطلاق تطبيق تبادل الملفات الثوري الذي أنشأه الطالب الجامعي شون فانينغ رسميًا في يونيو من عام 1999. وبحلول شهر نوفمبر ، أصبحت شبكة مشاركة الملفات شائعة جدًا لدرجة أنها جذبت الأولى من العديد من الدعاوى القضائية التي تركز على نظير إلى نظير من RIAA. وبحلول الوقت الذي أرسل فيه مشروع "بيو إنترنت" مسحه الأولي لمشاركة الملفات الموسيقية في يوليو 2000 ، قال واحد من كل أربعة من مستخدمي الإنترنت البالغين أنهم قاموا بتحميل ملفات الموسيقى ، وكان معظمهم (54٪) قد استخدموا شبكة نابستر للقيام بذلك.

أثارت bacchanalia الموسيقية التي عاشها المستهلكون في ذروة شعبية نابستر أن العديد من مراقبي الصناعة أعلنوا أن علامات التسجيل قد عفا عليها الزمن قبل فترة طويلة من ظهور أرقام المبيعات التي أظهرت أي انخفاض خطير. مقالة نيويورك تايمز المقالة التي ركضت في صيف عام 2000 وصفت السيناريوهات التي طرحها خبراء الصناعة:

في المستقبل غير البعيد ، كما أعلن الفنيون ، فإن الموسيقيين لن يحتاجوا إلى تسميات قياسية. . بدلاً من ذلك ، سيقومون بتسويق وبيع التسجيلات مباشرةً إلى المعجبين عبر الإنترنت. حتى أن العلامات التي تمكنت من التمسك بفنانينها ستكتشف أن مبيعاتها قد أفرغت من القرصنة. مع الموسيقى المجانية المتوفرة على الويب عبر نابستر وخدمات تجارة الأغنيات الأخرى ، فإن الأغبياء فقط هم الذين سيدفعون مقابل الأغاني.

ومع ذلك ، في عام 2009 ، هناك الكثير من الحمقى بيننا ، وما زالت علامات التسجيلات معلقة سلاسل. من المؤكد أن المستهلكين لا ينفقون الكثير على الموسيقى كما اعتادوا. تواصل المبيعات القياسية لصناعة الموسيقى في الانخفاض ؛ أشارت أحدث التقارير من Nielsen إلى أن إجمالي مبيعات الألبوم ، بما في ذلك الألبومات التي تم بيعها رقميًا ، انخفض إلى 428.4 مليون وحدة ، بانخفاض 8.5٪ 14٪ من 500.5 مليون في عام 2007.

ومن بين 13٪ من مستهلكي الموسيقى الذين يدفعون ثمن التنزيلات ، لا شك في أن عدد المستخدمين البالغ 8 سنوات تواصل خدمة iTunes الهيمنة على السوق. ومع ذلك ، وبقدر ما يكون كتالوج iTunes قويًا ، فلا تزال هناك ثغرات مفاجئة في عروض المتجر. لا يزال لدى الفنانين المشهورين مثل AC / DC صفقات ترخيص مع Apple ، والعديد من ألبومات كبار السن من فنانين مستقلين مثل Silver Sun لم تصل أبداً إلى أرفف iTunes الرقمية. لا يزال من المرجح أن يجدها عشاق الموسيقى بحثًا عن هذه التسجيلات على شبكات نظير إلى نظير ومتتبعي السيول و eBay.

ثم انخفضت الدعوى بدلاتهم ...

حتى وقت قريب ، واجه كل مشجع محبط ، تحول إلى مصادر غير مصرح بها للحصول على الموسيقى ومشاركتها ، احتمال وجود دعوى قضائية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA). امتدت المعركة القانونية في الصناعة ضد المشاركين في الملفات الفردية لمدة خمس سنوات تقريبًا ، واستهدفت أكثر من 35000 من المشاركين في الملفات المزعومة في الولايات المتحدة. ومع ذلك ، في نهاية تلك الحملة المكلفة ، ثبت أن التحدي المتمثل في سد الثغرة P2P لا يمكن التغلب عليه ، وقد نظر النقاد إلى حد كبير التقاضي غير فعالة. في العدد الأخير من نيويورك جورنال ، خبير في الملكية الفكرية آلان جيه هارتنيك يقدم أحد هذه التقييمات السلبية للحملة القانونية ، مشيرا إلى أن: "الدعاوى القضائية كان لها تأثير ضئيل ، حيث يستمر التنزيل غير المشروع". فقدت ثغرة P2P كان سمعة هذه الصناعة ، وينظر إليها الآن على نطاق واسع باعتبارها واحدة ترفع دعوى قضائية ضد زبائنها ، وهي لا تتفق مع التكنولوجيا الحالية. قال سايمون رايت ، الرئيس التنفيذي لمجموعة Virgin Entertainment Group في عام 2007 مقال بعنوان Rolling Stone : "لقد أسست شركات التسجيل هذا الوضع بنفسها". وفي الآونة الأخيرة ، رددت افتتاحية Boston Globe الرأي العام بأن الصناعة أضاعت فرصتها في تسخير الإنترنت لتوزيع الموسيقى مع نابستر:

مشاركة الموسيقى بدون إذن هو انتهاك لحقوق النشر ، كما تدعي الصناعة لكن التقنية الرقمية تجعل تنزيل الموسيقى من الإنترنت أمرًا حتميًا. أضاعت هذه الصناعة فرصة لتحويل مشاركة الملفات غير الرسمية إلى مركز ربح عندما فشلت في شراء نابستر ، أول خدمات التنزيل الشائعة ، عندما كانت لديها فرصة في عام 2000.

ولكن بالنسبة لكل تأثير نابستر ، فمن السهل ننسى أن التركيبة السكانية للمشترين الموسيقى بدأت بالفعل في التحول قبل إطلاق نابستر. ذكرت مقالة مخادعة بشكل غريب في بيلبورد في أبريل من عام 1999 أن صناعة التسجيلات شهدت انخفاضًا محيرًا في شراء الموسيقى من قبل المستمعين الشباب خلال العام السابق. ولوحظ أكبر انخفاض بين مجموعة طلاب الجامعة (الذين تتراوح أعمارهم بين 20 و 24 سنة) ، الذين اشتروا فقط نصف عدد التسجيلات التي قام بها أشقاؤهم وأخواتهم الأكبر سنا في العقد السابق. وصفت هيلاري روزين ، رئيسة الرابطة في ذلك الوقت ، التغييرات التي لاحظوها في السوق:

يقول روزن إن هذه الصناعة تواجه جمهوراً يشهد رقماً قياسياً ، ويجب أن تحفز المستمعين الأصغر سناً على امتلاك الموسيقى المسجلة سلفاً. "جميع الدراسات الاستقصائية تبين أن الموسيقى عبر الديموغرافية مهمة للغاية." "ما نكتشفه هو أن الانفصال يحدث بين أهمية الموسيقى في حياة الأشخاص وحاجتهم إلى امتلاكها. من الواضح أن لدينا مهمة كصناعة لإعادة تنشيط الرغبة في امتلاك الموسيقى بين الشباب. "

كان من المتوقع أن تحاول العلامات في نهاية المطاف إعادة تنشيط رغبة الشباب في امتلاك الموسيقى من خلال الدعاوى القضائية. سنوات قبل بدء الحملة. في شهر مايو من عام 2000 ، توقع ستيف ساذرلاند ، محرر موقع nme.com ومدير منتدى NetSounds ، أن القضايا القانونية البارزة ضد الأفراد كانت حتمية ، ولكن التهور: "دعهم يقاضون شخصًا ، أنا متأكد أنهم سيفعلون. سوف تأتي بنتائج عكسية. سيكون هناك مثل هذا الصرخة إذا تمت مقاضاة شخص ما ... ".

التقت الصناعة بالصراخ من جماهير مشاركة الموسيقى من خلال الجدال الأخلاقي لقضيتها: أخذ الأقراص المدمجة من مخزن السجلات كان خطأ ، لماذا يجب أخذ الموسيقى الرقمية عبر الإنترنت يكون مختلفا؟ ومع ذلك ، عندما تحدث الفنانون نيابةً عن الصناعة ، لم يقدموا دائمًا رسالة موحدة بأن مشاركة الموسيقى في أي سياق دون إذن كان خطأً. في حين أصبحت ميتاليكا الفرقة الأيقونية لمشاركة الملفات ، كان هناك العديد من الفنانين الآخرين الذين لم يكونوا سريعين في تشفير الشبكات وانفتاح صيغة MP3.

في وقت مبكر من 19 يناير 1999 ، أيقونات موسيقية مثل ديفيد كان باوي يغني مسرحيات MP3 وإمكانات المعجبين لإعادة مزج موسيقاه بسهولة:

قبل بضعة أيام قام أحد الأطفال بتنزيل إحدى أغنياتي من موقع الويب الخاص بي. أعاد تسجيلها في المنزل ، وتغيير البتات التي لم يعجبه ، ثم طرح روايته على موقعه الخاص. تتم كتابة النسخة الجديدة بطريقته ، مع تغييرات على الألحان وبعض الكلمات وهي متوفرة كملفات MP3. إنه أمر لا يصدق. إذا كان بإمكانه فعل ذلك ، تخيل ما يمكن أن يحدث في المستقبل.

بالطبع ، كان الكثير من مستخدمي الموسيقى أكثر اهتمامًا بمجرد الحصول على الموسيقى مجانًا من إعادة مزجها ومشاركة ما يمكن اعتباره إبداعات تحويلية مع العالم. لكن حتى "المستعبدين" لم يتم تجنبهم دائمًا من قبل الفنانين الذين كان يتم تقاسم أعمالهم. كانت فرقة الروك Wilco الشهيرة واحدة من أولى الأعمال التي استفادت بشكل كبير من القوة الترويجية للنظير إلى النظير. بعد أن تم التخلي عن العلامة التجارية في عام 2001 ، قررت الفرقة إصدار ألبومها "Yankee Hotel Foxtrot" مجانًا عبر الإنترنت. وقد أقنع سرب الاستماع والمشاركة من قبل المشجعين في النهاية التسمية لتقديم نسخة CD للألبوم للبيع في عام 2002. وبينما كان تسجيل الفرقة السابق "Summerteeth" قد باع فقط 20000 نسخة ، "Yankee Hotel Foxtrot" تجاوز بسرعة علامة 500،000. بعد فترة وجيزة ، بدأ جيف تويدي ، المغني الرئيسي في ويلكو ، بالتعبير عن دعمه لمشاركة الملفات ، معربا عن صبره القليل على فريق Metallicas في العالم: في مقال نشر في صحيفة نيويورك تايمز عام 2005 ، اقترح أن التنزيل كان عملاً صحيحًا " نقلت عنه قوله: "بالنسبة لي ، الأشخاص الوحيدون الذين يشتكون هم أناس غنيون للغاية ولا يستحقون أن يتقاضوا مرتباتهم مرة أخرى".

تم أيضًا توثيق وجهات نظر الفنانين المتنوعة حول تأثير مشاركة الملفات في تقرير Pew Internet "Artists، Musicians and the Internet" من عام 2004. بينما يعتقد معظم الفنانين الذين قابلناهم أن مشاركة الملفات غير المصرح بها على الإنترنت كانت خاطئة ، شعر القليلون أن الصناعة كانت في خطر بسبب الشبكات. وعندما سئل عن التهديد الذي يمثله تبادل الملفات بين الأنداد على الصناعات الإبداعية في ذلك الوقت ، قال ثلثا الفنانين إن هذا النشاط لا يمثل سوى تهديد بسيط أو لا يشكل تهديدًا لهم على الإطلاق. علاوة على ذلك ، كان هناك بعض الانقسامات الرئيسية فيما بينها حول ما يشكل النسخ المناسب والمشاركة في الملفات الرقمية. ومع ذلك ، فمن بين أولئك الذين كانوا ناجحين وناضجين ، كان من المرجح أن يقول الفنانون والموسيقيون الذين شملهم الاستطلاع إن الإنترنت قد مكنتهم من كسب المزيد من المال من فنهم أكثر من قولهم إن ذلك جعل من الصعب حماية عملهم من القرصنة أو الاستخدام غير القانوني.

والآن ، في حين أنه من الصعب القول في الوقت الحاضر أن الصناعة ككل لم تتكبد بعض الخسائر الجسيمة بسبب نابستر وذريته ، فمن الصعب أيضًا تجاهل هؤلاء الفنانين الذين استفاد من التحول في التوزيع والترويج الذي ظهر بعد نابستر. أطلقت Megaband Radiohead واحدة من التجارب الأكثر جرأة حتى الآن ، حيث تم إصدار ألبومها "In Rainbows" ذاتيًا في 10 أكتوبر ، 2007 للتنزيل من موقع الويب الخاص بها تحت نموذج "دفع ما تستطيع". حتى الآن ، باع الألبوم أكثر من ثلاثة ملايين نسخة رقمية وفيزيائية - أكثر من كل ألبومين سابقين لهما. وبالمثل ، أصدرت الفرقة ، Nine Inch Nails ، ألبومها الخاص "Ghosts I-IV" في مارس 2008 بتنسيقات متنوعة عبر الإنترنت. بالإضافة إلى الملفات المجانية التي تم تحميلها مباشرة على شبكات مشاركة الملفات نفسها ، عرضت الفرقة نسخة رقمية بقيمة 5 دولارات وحزم متميزة (بما في ذلك العديد من السلع المادية محدودة الإصدار) التي حققت 1.6 مليون دولار في غضون أسبوع واحد فقط. وعلى الرغم من أن الألبوم بأكمله كان متاحًا مجانًا من خلال ترخيص Creative Commons ، إلا أنه أصبح في نهاية المطاف أفضل إصدار من ألبوم MP3 في Amazon طوال عام 2008.

تم تقييد الموسيقى: نهاية DRM ومستقبل الموسيقى عبر الإنترنت

سيكون نجاح تجارب Radiohead و Nine Inch Nails بمثابة مقدمة لتخفيف الروابط حول التوزيع الرقمي على مستوى الصناعة. بعد وقت قصير من إعلان RIAA عن نهاية التقاضي ضد مشاركي الملفات الفردية في نهاية عام 2008 ، أوقفت iTunes بيع الموسيقى المجمعة مع حماية "إدارة الحقوق الرقمية".

تم تعريف إدارة الحقوق الرقمية (DRM) من قبل لجنة التجارة الفيدرالية بأنها "التقنيات المستخدمة عادة من قبل الشركات المصنعة للأجهزة والناشرين وأصحاب حق المؤلف في محاولة للتحكم في كيفية وصول المستهلكين إلى المحتوى الإعلامي والترفيهي." طريقة في كل شيء من الهواتف المحمولة إلى أنظمة الترفيه على متن الطائرة. واجه العديد من المستهلكين القيود أولاً عند محاولة إنشاء نسخ من الموسيقى التي تم شراؤها أو نقل الأغاني إلى أجهزة الجوال.

كانت خدمة موسيقى iTunes من Apple رائدة في الاستخدام الواسع النطاق لـ DRM الذي يأتي مع شراء ملفات الموسيقى الرقمية الفردية عبر الإنترنت. من بين القيود المتنوعة المضمنة في الملفات كانت هناك قيود على عدد أجهزة الكمبيوتر التي يمكنها تشغيل الأغاني وأنواع البرامج والأجهزة المحمولة التي يمكن استخدامها للاستماع إلى الموسيقى. هذه القيود والتأكيدات بأن هذه الملفات لن يتم إعادة توزيعها على الإنترنت على نطاق واسع كانت ضرورية لشركة أبل للحصول على الترخيص الذي تحتاج إليه من شركات التسجيلات لبيع الموسيقى في المقام الأول. ومع ذلك ، بعد سنوات من المفاوضات ، وافقت العلامات على إسقاط تلك الحماية في مقابل الحق في التسعير المتغير على iTunes. والآن بعد أن أصبحت آي تيونز والعديد من عروض الموسيقى الرقمية المشروعة خاليًا من إدارة الحقوق الرقمية ، وضعت الملصقات ببراعة معيارًا جديدًا في الصناعة في مجال الحرية والمرونة للمستهلكين.

يأتي هذا الحماس المتأخر لملف الموسيقى القابل للمشاركة بلا حدود فقط بعد الكثير من الرقص الخامل مع DRM. لكل نظام جديد لحماية النسخ الذي ظهر ، كان هناك المئات ، إن لم يكن الآلاف ، من المتطفلين الذين ينتظرون في الأجنحة لفضح عيوب التكنولوجيا ومشاركة اكتشافاتهم مع العالم. لم يكن أحد أكثر الاختراقات شهرة في تاريخ الموسيقى DRM شيئًا أكثر من استخدام أداة Magic Marker لتعطيل حماية النسخ المضمنة في أقراص مضغوطة. وفي الوقت الذي أصبحت فيه الموسيقى المحمية بنظام DRM أكثر تطوراً على مر السنين ، بقيت عملية بيع صارمة للمستهلكين عندما كانت النسخ غير المصرح بها من الأغاني غير المقروءة من قبل DRM متاحة على نطاق واسع مجاناً.

في الاستطلاع الثالث لـ [PewInternetInternet ، طلب من الخبراء تجذير مستقبل حماية حقوق النشر. أشارت العديد من الردود إلى القيود المفروضة على التكنولوجيا وطرق مقاومة المستهلك لإدارة الحقوق الرقمية التي تؤثر على السوق. ولاحظ هوكس راينغولد ، الباحث في علم الاجتماع والمؤلف ، أن "كل من أيتونز وأمازون يعملان على تجريد DRM من الموسيقى القابلة للتنزيل لأن هذا هو ما يطلبه العملاء من الموسيقى". وبالمثل ، قدم جيف أرنولد ، كبير مهندسي تطوير البرمجيات وتطوير البرمجيات في Amazon.com ، المستهلكين الذين يملكون تقنية قوية بشكل متزايد. من المرجح أن تحتفظ اليد العليا في سباق التسلح DRM: "سيكون لكل فرد القدرة على الوصول إلى قوة حوسبة كافية لمحاكاة كل حالة استخدام لاستهلاك المحتوى ذات الصلة ، ولن يتمكن DRM من الاستمرار."

لذا ، بدون DRM ، هل سيدفع الجميع مقابل الموسيقى المسجلة في المستقبل؟ عندما تُظهر استطلاعات "بيو" على الإنترنت أن 75٪ من مستخدمي تنزيل الموسيقى في سنّ تتراوح أعمارهم بين 12 إلى 17 عامًا يوافقون على "سهولة مشاركة الملفات ، فمن غير الواقعي توقع أن لا يفعل الناس ذلك" ، يتساءل المرء عما إذا كان جيل مكتم على الموسيقى المجانية النظر في الموسيقى التي تستحق الدفع مقابلها.

ومع ذلك ، فبالنسبة لجميع التغييرات الرئيسية في تكتيكات الصناعة ، فإن الموقف المريح لا يذهب إلى هذا الحد. من خلال البصمات الرقمية وتقنيات التتبع الأخرى ، تقوم شركات التسجيل بمراقبة المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر عن كثب كما هي من أي وقت مضى وتعتمد على استراتيجيتين رئيسيتين جديدتين لمساعدتهما: أولاً ، هي شراكة بارزة مع مزودي خدمة الإنترنت لمراقبة نشاط مشاركة الملفات ومن المحتمل أن يتم قطعها خدمة لأسوأ المجرمين. ثانيا ، سلسلة من الشراكات مع الجامعات التي من شأنها أن تتضمن رسوم الاشتراك في الموسيقى (المتوقع أن تكون أقل من خمسة دولارات لكل طالب) في فواتير الطلاب الدراسية. في حالة نجاح ذلك ، يمكن تطبيق رسوم مشابهة تستند إلى ISP لعامة الناس.

تم طرح نموذج الاشتراك منذ أكثر من عقد ، حيث يقول المؤيدون أن الموسيقى - وأي نوع من المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر - تكتسب المزيد من القيمة حيث يتم توزيعها على نطاق واسع. وتضمن الرسوم الشاملة حصول الفنانين على أجر مقابل عملهم ، ويتمتع المستهلكون بحرية الاستماع إلى الموسيقى على أي جهاز وفي أي مكان يختارونه. ومع زيادة استهلاك الموسيقى بشكل متزايد ، بدأت العلامات بتجربة خطط تنزيل الموسيقى التي يمكنك تناولها بالكامل ، مثل خطة "Comes With Music" من نوكيا والتي تم تجميعها مع شراء هاتف خلوي. في الوقت نفسه ، تواصل خدمات الموسيقى المتدفقة المجانية لملء مكانة هامة ومتنامية. كشفت Pandora و imeem مؤخراً عن تطبيقات iPhone التي تسمح للمستخدمين بالوصول إلى حساباتهم والاستماع إلى الموسيقى أثناء التنقل.

بالنظر إلى المستقبل ، كلما أصبح تفاعل المستخدمين مع أنشطة الحوسبة السحابية أكثر انتشارًا وسلاسة ، قد يأتي وقت يصبح الفرق بين تنزيل ملفات الموسيقى وتنزيلها أمرًا صغيريًا. في الوقت الحالي ، تُظهر بيانات Pew Internet Project أن 69٪ من الأمريكيين عبر الإنترنت قد استفادوا بالفعل من بعض أشكال الحوسبة السحابية مثل استخدام خدمات بريد الويب ، أو تخزين البيانات عبر الإنترنت ، أو استخدام تطبيقات أخرى توجد وظائفها على الويب. مع ازدياد عدد مستخدمي الإنترنت الذين يكتسبون الهواتف الذكية والاتصال اللاسلكي عالي السرعة ، أصبح مستهلكو الموسيقى يقتربون أكثر من أي حلم في أي وقت بدأ في أيام نابستر. في الوقت الراهن ، لا تزال الجودة والموثوقية تمثل مشكلة ، ولكن مسيرة التكنولوجيا ستنطلق بسرعة من تلك العقبة البسيطة. في النهاية ، سواء كنت تقوم بتخزين مكتبة من ملفات الموسيقى على الكمبيوتر المنزلي الخاص بك أو بث الأغاني من خلال جهاز iPhone الخاص بك ، فسيصبح الأمر نفسه: الوصول الفوري إلى الموسيقى التي تريدها.

[ad_2]