"الكتاب الأخضر" لبيتر فاريللي ليس له أي صلة في ترامب أمريكا - أخبار العالم news1
أحدث: حفل توزيع جوائز الأوسكار 2019: مفاجآت "الكتاب الأخضر" ، أوليفيا كولمان تلهم...
معلومات الكاتب
الكاتب : Aya Hassan
أحدث: حفل توزيع جوائز الأوسكار 2019: مفاجآت "الكتاب الأخضر" ، أوليفيا كولمان تلهم ورامي مالك يكرم جذوره العربية
في بداية "الكتاب الأخضر" ، الصورة الأولى من إخراج بيتر فاريلي دون شقيقه ، بوبي ، نحن تعلم أن الفيلم كان مستوحى من قصة حقيقية. إن استخدام كلمة "مصدر إلهام" بدلاً من "بناءً على" يعني أننا لا نحتاج إلى البحث عن الحقيقة التاريخية في كل تفاصيل القصة كما تم عرضها على الشاشة. (على الرغم من ذلك ، احتجت عائلة أحد الروائيين ، عازف البيانو دون شيرلي ، على تصويره.) تشير "الملهمة" أيضًا إلى أن الهدف من الانفصال عن الحقيقة التاريخية هو السماح لصانعي الأفلام بإنشاء تاريخ تاريخي واجتماعي الرمز الثقافي ، والذي يتعلق في هذه الحالة بمسألة العلاقات العرقية في أمريكا. الهدف الرئيسي من قصة الفيلم هو تزويد المشاهدين بترفيه ممتع والسماح لهم بمغادرة الصورة بشعور تمجيد - باختصار ، "الكتاب الأخضر" هو ما تصفه صناعة السينما الأمريكية بفيلم جيد.
الفيلم في الحقيقة ممتع ؛ أما بالنسبة للرضا والتمجيد ، فهذه قصة مختلفة. الساعة 1962. بنى دون شيرلي (ماهرشالا علي) - الذي تدرب كعازف بيانو كلاسيكي ولكنه اختار الموسيقى الشعبية لأنه لا يعتقد أن الموسيقي الأسود الذي يعزف شوبان في أمريكا - بنى مهنة ناجحة. إنه جزء من ثلاثي يلعب موسيقى الجاز المبهجة ، وقد ظهر حتى في البيت الأبيض. يقرر الآن الذهاب في جولة ستشمل الولايات الجنوبية ، حيث لا يزال الفصل بين البيض والسود محصوراً بشكل صارم. لذلك فهو لا يحتاج فقط إلى سائق لتثبيته من العرض لإظهار الترتيبات اللازمة ، بل يحتاج أيضًا إلى سائق يمكنه حمايته من العنصريين المحليين.
اختار توني فايلونجا (فيجو مورتنسن) للمهمة ، وهو أمريكي إيطالي يعمل حارس أمن ويعيش في برونكس مع زوجته دولوريس (ليندا كارديليني) وابنيهما. يصوّره مشهد مغرٍ في بداية الفيلم على أنه متعصب ، وليس بالضرورة صورة واعية ذاتيًا ، ولكن بروح العصر. يعمل رجلان أسودان في منزل توني ، ويعطيهما دولوريس الماء للشرب ؛ بعد ذلك ، ألقى توني النظارات التي استخدموها في القمامة - على الرغم من قيام دولوريس باسترجاعها ووضعها في الحوض.
ولكن ليس فقط الأصول العرقية التي تجعل توني ودون شيرلي متناقضين. يعيش شيرلي المولود في جامايكا في شقة مبهجة فوق قاعة كارنيجي في مانهاتن ، وفي أول لقاء له مع توني ، قابله أثناء جلوسه على كرسي يشبه العرش ، مرتدياً رداء أبيض ومزينًا بالذهب والمجوهرات. توني ، في المقابل ، هو ممثل للطبقة العاملة. قد يكون عنصريًا ، لكنه يحب عائلته وحسن النية ، على الرغم من أنه أيضًا لا يلبس أن يشبع ، ويأكل بدون توقف (أضاف مورتنسن عددًا كبيرًا من الكيلوغرامات للدور) وهو خشن وغير متعلم.
بعد تردد كبير ، قرر توني قبول عرض شيرلي ، على الرغم من أن ذلك يعني الحاجة إلى الابتعاد عن المنزل لبضعة أشهر. لا يزال ، الأسرة تحتاج إلى المال. انطلق الاثنان في كاديلاك الموسيقي ، مع اتباع العضوين الآخرين في الثلاثي في كاديلاك متطابقة ثانية. يتحدث توني باستمرار ويأكل وهو يقود سيارته ، بينما يجلس شيرلي ذو وجه حجري في الظهر ويمنع توني من التدخين في السيارة. هل سيصبح هذان الأضداد الصارخان أصدقاء ويغيران بعضهما البعض؟ هل الأرض مستديرة؟
صدمت بالعنصرية
في عمق الجنوب الذي يقودونه ، يظهر الانفصال الأبيض والأسود بشكل أكثر وضوحًا وجهه القبيح. يمكن لشيرلي أن يقدم عروضًا في أحد الفنادق لجمهور غفير من الناس البيض الذين يرحبون به بحماس ، لكنه ممنوع من تناول الطعام أو النوم في الفندق. واجه فنانين سود آخرين الإذلال نفسه في الولايات الجنوبية ، من بينهم نات كينج كول ، الذي ورد ذكره في الفيلم بسبب جرأته في هذا الصدد. يجب على توني وشيرلي النوم في موتيلات مختلفة ، واحدة للبيض ، والآخر للسود فقط. يشير عنوان الفيلم إلى "The Negro Motorist Green-Book" ، وهو دليل السفر الذي يعرض الأماكن التي خدمت السود ، والتي نشرها فيكتور هوجو جرين المسمى بشكل رائع.
العلاقة بين توني وشيرلي تتطور على طول محورين متوازيين. لقد أصيب توني بالصدمة المتزايدة بسبب عمق العنصرية التي يكتشفها في الجنوب ، وكذلك بسبب جهل شيرلي بالثقافة السوداء. على سبيل المثال ، ليس لدى عازف البيانو الجاز أي فكرة عن شخصية ليتل ريتشارد و Chubby Checker - إنه يسمع أغانيهما لأول مرة على الراديو أثناء الرحلة ، ويحبها. كما أنه لم يتناول أي وقت مضى الدجاج المقلي ، والذي من المفترض أن يكون هو الغذاء المفضل لدى السود ، وفقًا للصور النمطية ، وستتم معالجة الثغرات أيضًا خلال الرحلة.
على عكس توني الأبيض ، فإن شيرلي ، رجل أسود ، لديه مشكلة في الهوية. في مشهد مليودرامي بشكل خاص ، يعلن ، وهو يبكي - الضبابية المعززة بصب المطر - أنه ليس لديه أدنى فكرة عن هويته أو ما هو عليه. سوف القوقاز توني حل هذه المشكلة. حتى أنه قال لشيرلي في وقت ما إنه أكثر سوادًا منه. ليس من المستغرب أن يثير الفيلم ، الذي يظهر مرة أخرى شخصًا أبيض ينقذ شخصًا أسود ، جدلاً في المجتمع الأمريكي من أصل إفريقي.
تتطور العلاقات بين توني وشيرلي أيضًا على مستوى شخصي. وعد توني زوجته أنه سيكتب لها أثناء الرحلة ، وعندما يرى شيرلي أن سائقه ليس لديه فكرة عما يقوله ، فإنه يكتب ، بأحسن أسلوب لسيرانو دي بيرجيراك. تمسك دولوريس وصديقاتها بجمال الحروف. شيرلي مثلي الجنس ، وتتشابك في هذا في إحدى الولايات الجنوبية. لا يهتم توني بهوية شيرلي الجنسية - حيث عمل كحارس في بعض النوادي الليلية المرموقة في نيويورك ، فهو على دراية بالشذوذ الجنسي. وهذا هو السبب في أن الفيلم ، الذي يتم عرضه بالكامل من خلال عيون بطل الرواية الأبيض ، لا يشير إلى ميل شيرلي الجنسي بخلاف هذا الحادث.
يوفر الفيلم تجربة ممتعة لأنه مكتوب وموجه وأداء فعال. يلعب مورتنسن وعلي دورهما جيدًا ، جنبًا إلى جنب مع بعضهما البعض ومع بعضهما البعض ، حتى لو كان أدائهم جيدًا في بعض الأحيان. ومع ذلك ، فإن البرنامج النصي ، الذي ساعد نيك فايلونجا ، ابن توني الحقيقي ، في كتابته ، مبرمج لدرجة أن كل حركة مؤامرة ميلودرامية وعاطفية يمكن التنبؤ بها.
هناك مشكلة أكثر خطورة تتعلق بحقيقة أن الفيلم تم إنتاجه في عام 2018. على الرغم من أنه تم تعيينه في الماضي ، إلا أن الصورة بدأت في إلقاء نظرة من الماضي إلى الحاضر ؛ هذا هو طريقها لعرض أهمية. قام Spike Lee بذلك بشكل أكثر إثارة للإعجاب وبحدة وإثارة في "BlacKkKlansman" ، التي تستند أيضًا إلى قصة حقيقية (من السبعينيات) ، مثل "Green Book" ، التي تصور الرابطة النامية بين رجل أسود ورجل أبيض. في ختامها ، تحولت إلى الحاضر بمساعدة لقطات أرشيفية للأحداث في شارلوتسفيل في صيف عام 2017.
ظهر فيلم فاريلي على عكس عكس لي. يتم ذلك في بداية الستينيات ، ويبدو أيضًا كصورة تم تصويرها في ذلك الوقت ، عندما بدأت السينما الأمريكية في التعامل مع مسألة العلاقات العرقية والمواقف التي تصور فيها الكفاح من أجل المساواة. يبدو حتى أكثر بدائية من الأفلام في ذلك الوقت ، والتي كانت تتمتع بدرجة معينة من الجرأة الأساسية ، حتى لو كانت تميل في بعض الأحيان إلى الحنان الصوري.
في حين يؤكد فيلم Spike Lee على أنه لم يتغير أي شيء بين الماضي الذي تم فيه إعداده والحاضر الذي يتم فيه صنعه ، فإن صورة Farrelly ليست ذات صلة في Donald Trump's America - إلا إذا كانت أهميتها تنبع من طموحها لتوفير الجمهور الأمريكي مع شعور جيد في هذه الأوقات المضطربة. تمت ترجمة الاحتلال مع العنصرية في الستينيات من القرن الماضي في الفيلم إلى مجموعة تبسيطية عاطفية ، مما يخلق لأمريكا في الوقت الحاضر خيالًا رجعيًا أبيض.
Source link
