"نحن": وعد الأردن بيل بعمل فيلم رعب ، وصبي ، هل قام بتسليم أفلام news1
. . منذ تسعة وخمسين عامًا ، تناولت حلقة مثيرة للاهتمام من فيلم "The Twilight Zone" مع doppelgangers. أوضح رود سيرلينج ، مؤلف ...
معلومات الكاتب
الكاتب : news1
.
.
منذ تسعة وخمسين عامًا ، تناولت حلقة مثيرة للاهتمام من فيلم "The Twilight Zone" مع doppelgangers. أوضح رود سيرلينج ، مؤلف المسلسل ، لشبكة تلفزيونية هولندية في عام 1960 أن فكرة الحلقة ، التي تحمل عنوان "صورة المرآة" ، جاءت إليه عندما كان ينتظر في المطار وتعجّ بمشاهدة شخص ما عبر القاعة التي تحولت ظهره إليه. "[He was] طولي متطابق ، يرتدي المعطف الخفيف متطابقة ومع حقيبة من جلد البقر متطابقة. ظللت أحدق وأحلّق ، مع هذا الشعور بالثلج البارد المضحك بأنه إذا استدار وكان لي – ماذا سأفعل؟ "الآن حان دور جوردان بيل للإجابة على هذا السؤال بفيلمه الجديد" نحن "، وهو مستوحى بواسطة حلقة "منطقة الشفق".
اكتسب شهرة بيل كوميدي في سلسلة الرسومات الممتازة "Key & Peele" ، لكنه تمتع على مدار العامين الماضيين بسمعة كونه مخرج أفلام من الدرجة الأولى. "الخروج" (2017) ، الذي يتناول مخاوف الأمريكيين السود في مواجهة الليبراليين البيض ، كان قصة نجاح بكل الطرق. بميزانية قدرها 5 ملايين دولار ، حققت ربع مليار دولار ، وحصلت على ثناء الناقد والجمهور ، وفازت بجائزة الأوسكار عن سيناريوها. ساهم الفيلم بشكل كبير في عودة هذا النوع من الرعب وأثار أيضًا نقاشًا واسعًا حول العرق في أمريكا.
في فيلم "نحن" ، أعد بيل مرة أخرى قصة رمزية سينمائية ، ولكن بميزانية أكبر بكثير وحرية فنية أكبر. تم توسيع النطاق والطموح ليشمل جوانب إضافية من الثقافة الأمريكية.
بعد أن أصبح أول أميركي من أصل أفريقي يفوز بجائزة أفضل أوسكار سيناريو ، قال بيل إنه منزعج لأنه لم يصنع فيلم رعب مثل تلك التي ألهمته. كان هذا هو جوهر فكرة فيلمه الثاني "نحن". "أنا مثل هذا الرعب لدرجة أن الخلط بين نوع" الخروج "كسر قلبي قليلاً. صرحت بيل لرولينج ستون في مقابلة مع قصة الغلاف ، لقد شرعت في صنع فيلم رعب ، وهو ليس نوعًا من أفلام الرعب.
العدو الخفي
تم افتتاح الفيلم في مدينة سانتا كروز الساحلية الهادئة في عام 1986. تذهب أمي وأبيها وابنتهما الصغيرة إلى معرض الشاطئ ، لكن النزهة تنتهي بصدمة غامضة وهزّة تمر بها الفتاة في قاعة المرايا. بعد ثلاثين عامًا ، تعود الفتاة ، التي أصبحت الآن امرأة نامية ، إلى سانتا كروز كزوجة وأم لا يهدأ. في اللحظة التي تصل فيها – أديلايد ويلسون (Lupita Nyong'o ، "12 عامًا عبدًا") إلى منزل الشاطئ ، تغلبت عليها بمشاعر الأمعاء السلبية. زوجها الودي والبريء ، غابي (وينستون ديوك ، "النمر الأسود") يريد فقط الاستمتاع بالكسل. لكن غريزة أديلايد غير دقيقة. ليلة واحدة ، تظهر أربعة شخصيات غامضة ومقلقة خارج المنزل ؛ أنها تبدو تماما مثل الزوجين وطفلين. – "نحن ،" يقول الفتى – رغم أن شيئًا ما عنهم قد توقف قليلاً. إنهم يرتدون وزرة حمراء ويحملون مقصًا مذهّبًا ، لكن هذا ليس ما يقلقهم.
تمكن نقطة الانطلاق هذه Peele من تكريم أفلام الحركة والإثارة وصور الرعب التي نشأ عليها ، خاصة في الثمانينيات. ينصب التركيز على العدو الذي يتربص في المنزل ، ولكن أيضًا على فظائع الأفلام المبتذلة ، إلى جانب إشارات أخرى لا حصر لها. منذ اختراع Smartphone ، انتقلت إلى Google بعد كل فيلم شاهدته ت-ًا ، للتحقق من تفاصيل أو أخرى. "نحن" هو تسونامي من المراجع والإيماءات التي ترسل المشاهدين وهم يسارعون إلى الأفلام والمسلسلات والموسيقى وكذلك التاريخ والفلسفة والكتاب المقدس. في عصر الأفلام التي تعج بالحنين إلى الماضي ، يبرز بيل بشكل إيجابي لأنه لا يضغط على أزرار الحنين لإثارة ذكريات المواساة. على العكس تماما.
كان "الخروج" أكثر إثارة للقلق من الخوف ، ولكن "نحن" يولد خوفًا فعالًا. وعد بيل بإنتاج فيلم مخيف حقًا ، وقد حقق هذا الوعد. لديه قدرة جديرة بالملاحظة ودقيقة وقياس ، للحفاظ على المشاهدين على أهبة الاستعداد لمدة ساعتين ، طوال التنقل بين تيارات مختلفة من هذا النوع. لقد حقق هذا إلى حد كبير بمساعدة التحويلات الممتازة التي تجمع بين الرعب والكوميديا بروح الأفلام المبتذلة ، حيث يتحول الآباء والأمهات والأطفال تدريجياً إلى آلة مزيتة جيدًا تضطر إلى تحريف كل شيء في طريقها.
لا يلجأ Peele بشكل مفرط إلى التحرير المتلاعب لتحقيق المفاجأة والخوف ، ولا يحتاج إلى ذلك. عندما لا يكون الوحش وحشًا ولكنه يشبه (الأبطال) ت-ًا ، فإن حركة الكاميرا البطيئة الزاحفة ت-ًا تكفي للمخرج لخلق شعور بالإرهاب. تدعو الحياة العصرية الكاميرا إلى مواجهة أشكال ضعيفة وانعكاسات مزعجة في كل مكان – في المرايا والنوافذ والشاشات والهواتف.
تحت طبقة الرعب المتوقعة التي تحول كل تفكير إلى تهديد يتربص بمزيد من الرعب المزعج ، والذي يواصل الخط المفاهيمي "الخروج". هذا هو الرعب الوجودي الذي يعتمد على فكرة فرويد عن "الغريب". يناقش فرويد مقالًا معروفًا حول هذا الموضوع الانزعاج الذي يحدث عند رؤية شيء مألوف للغاية ، مثل الوجه الإنساني ، والذي تم إلحاق عنصر غريب به. هذا هو الأساس للعديد من أفلام الرعب ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالمراهقين ويتم ذلك بأناقة ، كما يفعل بيل ، فإن التأثير ينجح في الإمساك باللف والتواءه. يتماشى الأداء الرائع الذي قامت به Nyong'o ، إلى حد كبير مع الممثلين الثلاثة إلى جانبها ، وكذلك إليزابيث موس كصديقة صديقة ، مع لحظات الفيلم المزعجة حقًا.
رمزية معقدة
المقارنة بين فيلمي فيلم Peele تخلق شعورًا بأنه غير قادر على العمل في عدة اتجاهات في وقت واحد. على الرغم من أن الرعب في فيلم "نحن" أكثر حدة وصقلًا من فيلم "الخروج" ، إلا أن قصة الفيلم الأول كانت أكثر تشددًا وضوحًا. "نحن" فيلم أكثر طموحًا ، وعلى الرغم من نجاح جهوده في تقديم قصة رمزية معقدة ، إلا أنه يدفع الثمن في شكل فجوات كبيرة في المؤامرة. كثيرا ما يوضح بيل في الصورة – في بعض الأحيان من خلال فكاهته المميزة – أنه يدرك العيوب في المنطق الداخلي للسرد. هذا جيد ، لكنها مشكلة من المحتمل أن تزعج المشاهدين.
والنتيجة عبارة أقل تماسكًا وتوترًا من "الخروج" ، ولكن هذا له مزايا أيضًا. "Us" تقدم أيضًا فرصة لمناقشة اجتماعية ، وعلى الرغم من نوايا Peele المعلنة ، فإن المحتوى قابل للتفسير الأوسع. يمكن أن ينظر إلى الفيلم على أنه قصة رمزية على العلاقات الطبقية ، حيث يطلب منا المبتدئون أن ننظر إلى الثمن الإنساني الذي تفرضه طريقة حياتنا في الغرب. ربما هو في الواقع قلق الطبقة الوسطى ، التي يحفظها الحظ فقط من الفقر ؛ أو ربما هو الخوف من "الآخر" بمعنى أعم – أولئك الذين يخافون من المهاجرين والأقليات وأيا كان. أنا أفضل التركيز على صورة المرآة على أنها تجبرنا على النظر إلى الداخل ، فقط لاكتشاف أننا غير قادرين على معرفة أنفسنا ، لأن التيارات الجوفية لللاوعي تنشطنا دون أن نفهم كيف ولماذا.
بيل يرفض خياطة كل شيء بدقة ، ويقدم أرضًا خصبة بدلاً من ذلك لأي عدد من التفسيرات. على الرغم من ذلك ، من المثير للاهتمام رؤية العنصرية الخفية والمتطورة حول العنصرية ، والتي تتحقق من خلال اختيار عائلة سوداء كأبطال لفيلم رعب ، ودون إثارة ضجة حوله. يعتبر "عرض Cosby" علامة فارقة في التمثيل على وجه التحديد لتصويره غير المبهم لعائلة سوداء ثرية ، وبيل يفعل الشيء نفسه مع عائلة ويلسون في هذا النوع من الرعب.
إذا عرض فيلم "الخروج" رعبًا لا يهدد ، وبناءً عليه ، كان فيلمًا أكثر اكتمالا ، فإن فيلم "نحن" ينسى سردًا دقيقًا لصالح الرعب الأكثر فعالية. كما يتناسب مع فيلم رعب جيد ، فإنه لا يتعلق بالمشاهدين المخيفين لمدة ساعتين – الحفاظ على التوتر بأناقة وروح الدعابة – لكنه يتركهم مع طعام مقلق للتفكير. ليس لأصحاب القلوب خافت.
.
