"مغادرة نيفرلاند": كيف أسقط فيلم وثائقي مايكل جاكسون في حقبة ما بعد الحقيقة - أخبار الولايات المتحدة news1
. . تم التعامل مع مشاهدي "CBS This Morning" حديثًا في حجة رائعة بين مخرج أفلام وثائقية وأربعة صحفيين ذوي خبرة. ألقى مذيع ال...
معلومات الكاتب
الكاتب : news1
.
.
تم التعامل مع مشاهدي "CBS This Morning" حديثًا في حجة رائعة بين مخرج أفلام وثائقية وأربعة صحفيين ذوي خبرة. ألقى مذيع العرض ، جايل كينج ، أسئلة صعبة على دان ريد ، مدير "مغادرة نيفرلاند" ، فيلمه الوثائقي عن مايكل جاكسون ، فيما يتعلق بقراره تقديم سرد أحادي الجانب ، حتى منخرط. ألم يعتقد ريد أنه كان من الضروري الحصول على رد من الأسرة أو من محامي جاكسون على المزاعم المحددة؟
أجاب ريد ، "هذا ليس فيلمًا عن مايكل جاكسون ، إنه فيلم عن ويد روبسون وجيمس سافيتشوك ، الصبيان الصغيرين اللذين حدث لهما هذا الشيء الفظيع منذ فترة طويلة." في رده المختصر ، حاول ريد أن يوضح أنه اختار لتحويل الكاميرا من ملك البوب إلى ضحاياه. قد تبدو السينما الوثائقية بمثابة تحقيق صحفي ، لكن هدفها مختلف.
يحكي فيلم "مغادرة نيفرلاند" ، الذي يتم بثه على Yes VOD ، قصة ويد روبسون ، 41 عامًا ، وجيمس سافيتشوك ، 36 عامًا ، منذ أن التقيا جاكسون لأول مرة في سن 7 و 9 ، على التوالي ، حتى الوقت الحاضر. اتخذ ريد قرارًا واعًا لتقديم سرد من وجهة نظره بشكل حصري. لا يحتل الفيلم حقًا شخصية جاكسون ، ولكن فقط مع الضرر الذي سببه. ولا توجد شرائح أرشيفية لجاكسون في أوج شهرته ، ما لم تكن ذات صلة بالرواية عن الرجلين. على سبيل المثال ، ظهر مقطع من مقطع "الإثارة" يعبّر عنه روبسون يتعلق بكيفية إعجابه بجاكسون. دور جاكسون في الفيلم ثانوي للتركيز على الرجلين والعائلتين. يتحرك جاكسون داخل وخارج الفيلم بالطريقة التي انتقل بها من حياة روبسون وسافيتشوك. إذا كان هناك أشرار في هذه القصة ، فهذه هي الوالدين.
أثارت رواية ريد الثناء ، لكنها انتقدت أيضًا. خلال أربع ساعات مرهقة ، يقدم حكاية من إساءة المعاملة بأسلوب متكرر وعذاب ، مع سرد Safechuck وروبسون كل شيء بتفاصيل مروعة. الاعتداء بعد الاعتداء. غرفة بعد غرفة في Neverland ، ملكية جاكسون ، التي تم بناؤها كنوع من أرض المعارض وحديقة للحيوانات ، فقط مع غرف نوم كثيرة مخفية. يتم تصوير كل من ينام وينتهي بفعل جنسي مروع بشكل مرعب ، مع تأثير قوي على المشاهدين.
تطورت العاصفة الضخمة على الفيلم والمطرب ، حيث اختارت العديد من محطات الراديو في الولايات المتحدة عدم بث أغاني جاكسون. قام وريثته ، كما كان متوقعًا ، بمقاضاة HBO ، موزع الفيلم ، مطالبين بمبلغ 100 مليون دولار كتعويض. يتعلق النقد الرئيسي بعدم التوازن وقرار عدم التماس رد فعل من الأسرة ، كما هو معتاد في وسائل الإعلام.
تم الترحيب بفيلم Reed ومسلسل "Surviving R. Kelly" ، الذي يوثق شكاوى النساء ضد الموسيقي ، باعتبارهما من إنجازات حركة #MeToo. ومع ذلك ، من المهم أن نتحدث عن لحظة فاصلة في تاريخ السينما الوثائقية. في وسائل الإعلام ، وفي الشبكات الاجتماعية وفي الأحاديث المبردة بالمياه المجيدة ، يظهر ارتفاع ثابت ليس فقط في شعبية الأعمال الوثائقية ولكن أيضًا في الطريقة التي يتعامل بها المشاهدون معها. في السنوات الأخيرة ، على الأقل من وجهة نظر المشاهدين ، أصبحت الحدود بين الصحافة والسينما الوثائقية غير واضحة ، أو اختفت تمامًا. حتى الصحافيون الذين يصطدمون بريد يتوقعون منه الالتزام بالمعايير الصحفية فيما يتعلق بالسؤال الذي يبدو بسيطاً: ما هي الحقيقة؟
يقول ميكا تيمور ، وهو منتج مشارك في المسلسل التلفزيوني الوثائقي عن الجريمة لعام 2016: "الطريقة التي تختار بها أنت ، كمخرج سينمائي ، أن تخبرنا كيف حدثت أشياء لها قوة كبيرة ، والتي لا يمكن دائمًا توليد تقارير صحفية". "ظل الحقيقة" ، عن مقتل فتاة إسرائيلية تبلغ من العمر 13 عامًا ، تاير رادا ، تم العثور على جثتها في حمام مدرسة مرتفعات الجولان. وتضيف: "بصفتنا مخرجين ، لدينا أدواتنا الخاصة لرواية قصة. لماذا دان ريد تظهر مرارا وتكرارا في كل مكان فيها [abuse] حدث؟ أرادك المخرج أن يعرف أنه حدث في هذه القاعة ، وكذلك في هذه القاعة وفي هذه القاعة – يزيد التكرار من التأثير الذي أراد أن يخلقه فيك. لذلك عليك أن تفهم مدى صدمة هذه القصة. "
مشاعر الأمعاء
كان "العصر الذهبي لصناعة الأفلام الوثائقية" موضوع برنامج تم بثه الشهر الماضي على الإذاعة الوطنية العامة في الولايات المتحدة. سعى البرنامج إلى فهم ما يوجد حول القرن الحادي والعشرين الذي جعل السينما الوثائقية أكبر من أي وقت مضى من حيث الأرباح والتوزيع في جميع أنحاء العالم وتأثير متزايد. لم يقدم البرنامج إجابة جيدة ، ولكن الأرقام تتحدث عن نفسها. الأفلام الوثائقية تستقطب جمهورًا أكبر من أي وقت مضى ، على Netflix بالتأكيد ، ولكن أيضًا في شباك التذاكر. في الوقت الحالي ، على سبيل المثال ، تعرض الأفلام الوثائقية التي أعدها تومر هيمان في إسرائيل بعنوان "جوناثان أغاسي انقذت حياتي" الناس من الأريكة إلى مسرح السينما – وهي ظاهرة استثنائية في صناعة الأفلام الوثائقية الإسرائيلية ، كما هو الحال في أي مكان آخر في العالم.
ومع ذلك ، أصبح التوتر المتصاعد بين الصحافة وصناعة الأفلام الوثائقية قضية رئيسية في إسرائيل مع إذاعة "ظل الحقيقة" في عام 2016. لأسابيع ، أصبح رومان زاداروف ، الذي أُدين بجريمة قتل رادا ، موضوعًا ساخنًا للمحادثة في العشاء العائلي وأثار غضب عدد كبير من الصحفيين ، مثل مراسل التحقيقات رفيف دراكر.
يقول المخرج أري بينس ، الذي يعمل حاليًا مع زملائه ميكا تيمور ويوتام غيندلمان ، في سلسلة الوثائقيتين التاليتين ، "Shadow of Truth": "يعبر الصحفي عن طموحه في التحقيق في الحقيقة ، بينما يسأل المخرج أسئلة حول الحقيقة". : The Coastal Road Killer ، الذي تبث قناة Hot 8 في يونيو. "كوثائقي ، لديك إمكانية أكبر لطرح أسئلة حول الحقيقة على مستوى التعريف ؛ للتعامل مع القضايا الأكثر فلسفية وأقل صحافة ".
يظهر المخرجون الثلاثة أنفسهم التوتر القائم بين الصحافة والسينما ، بعد أن تبنوا أدوات العمل الصحفي ، وكذلك بسبب خلفياتهم. "لقد جاء آري من الصحافة ، لكن أنا ويوتام أتينا من السينما" ، يشير تيمور. يؤكد باينز ، من جانبه ، على أنه اختار اتباع أسلوب العمل الصحفي ، وهو أمر مقيد من نواح كثيرة. "اقترحنا على أ. ك. [a woman whose ex-boyfriend claimed she had confessed to the murder of Tair Rada] لإجراء مقابلات معهم والرد على الادعاءات ضدها. كما واجهنا الادعاء بما يجري ضدهم. الصحافة لديها خوف من دعاوى التشهير ، وليس هناك فرق من وجهة نظرنا. يلتزم القائمون على الوثائق أيضًا بنفس أساليب العمل ، مثل التحقق من المصادر وعدم تقديم مصدر واحد كحقيقة مطلقة. هذا يحمي كلاً من الصحفيين والمخرجين من مقاضاتهم ".
في الوقت نفسه ، تشير باينز إلى أن أخلاقيات الصحافة ، التي تنطوي على قواعد واضحة لكل مادة منشورة ، هي مسألة اختيار شخصي في إنتاج الأفلام. حقيقة أن صانعي "ظل الحقيقة" التزموا بقواعد الصحافة لا يغيرون حقيقة أن هذا كان اختيارًا محسوبًا ، كان يمكن أن يكون مختلفًا. "لقد قدمنا الجانب الآخر ، لكن هذا لا يعني أن عليك القيام بذلك. يتم كتابة أي شيء في الحجر. إنه اختيار المدير. نظرًا لأنني قادم من الصحافة ، فقد اخترت اتباع قواعدها ، لكن كمخرج سينمائي ، أنت تعلم أنه بمجرد أن تقاطع شقتين ، فأنت لست بالفعل هدفًا. لا يوجد شيء مثل الموضوعية – أنت تتخذ القرارات ".
"نحن ننظر إلى الواقع"
ومع ذلك ، فإن هذا النهج هو بالضبط ما يميز مبتكري "ظل الحقيقة" عن العديد من الوثائقيين ، مثل البريطاني دان ريد ، الذي لا يتخلى عن الطريقة التي اختارها ، أو تومر هيمان من إسرائيل. بالنسبة لهيمان ، فإن الخط الفاصل بين الفيلم الوثائقي والصحافة واضح ، لأن المخرج ملتزم برواية قصته بطريقته الخاصة. بمعنى آخر ، إنه اتجاه نحو حقيقة أكبر من الحقائق ويتعامل مع الوضع الإنساني على هذا النحو. وفقًا لذلك ، في عصر يشهد توقعًا متزايدًا بين المشاهدين للأفلام الوثائقية التي تشبه الصحافة ، يرفض هيمان قبول هذا. يقول: "لا أتقيد بهذا التوقع ، ولا أريد التقيد به". "إنه توقع أن أنفصل عن نفسي بشكل لا لبس فيه. صناعة الأفلام الوثائقية هي خيار من قبل المخرجين. نحن ننظر إلى الواقع ، وليس هناك شيء موضوعي حوله. "
في عصر تم تسميته "ما بعد الحقيقة" ، حيث تتغلب "حقيقتي" على "الحقيقة" ، فإن ظهور الفيلم الوثائقي أمر مفهوم ، حيث إنه لا يقيد نفسه بقواعد التوازن الصحفي – أي المجموعات السكانية متشككة. وفقًا لتيمور ، فإن غياب قواعد وإرشادات واضحة في الطريق إلى كشف الحقيقة – في حرية اختيار السرد والتمسك به – هو ما يعطي صناعة الأفلام الوثائقية ميزة على الصحافة. في الواقع ، جنبا إلى جنب مع النقاش العنيف حول الحقائق المذكورة في "مغادرة نيفرلاند" ، فوجئت تيمور بنفسها بفعالية الفيلم.
"في الواقع ، كنا نعرف كل ذلك ، هل تفهم؟ كل صوره مع الأطفال – أتذكر ذلك. تتذكر أن الكتابة كانت على الحائط. في رأيها ، إنه تعبير مثالي عن قوة السينما الوثائقية كفن يجمع بين الحقائق لإقناع الأشخاص الذين لم يُمنحوا إلا وقتها الحقائق فقط ، دون تعبير سينمائي.
"نيفرلاند" كان يمكن أن يكون تقريرًا صحفيًا مدته 20 دقيقة. لكن المخرج دعنا نسمع القصة كاملة ولم نوفر تفصيلاً واحداً. تشدد تيمور على ذلك ، فالتركيز على عنصر مهم بشكل خاص غائب عن الصحافة: العاطفة. "تنتشر السينما على أوتار أكثر عاطفية وأقل عقلانية. تختلف تجربة المشاهد عن الصحافة ، وهي قوية جدًا. إنها ليست مسألة حقيقة ، فهي الطريقة التي يمكنك من خلالها ربطها. العمل على نطاق واسع وحرية الخوض في التفاصيل لصالح الفيلم. لأن هناك حقيقة تعرفها وحقيقة تشعر بها. هناك سبب ، وهناك شعور الغريزة والغرائز. يطمح الصحفيون إلى إخفاء المشاعر ويلتزمون بطريقة معينة من وسائل الإعلام ، ولكن يمكن أن تعمل السينما أيضًا وفقًا للعواطف ، وفقًا للحدس ".
عبر دان ريد عن هذا النهج في مجموعة من المقابلات ، بما في ذلك مقابلة مع الصحافي بيرس مورغان حول "صباح الخير يا بريطانيا". وهناك أيضاً ، استجوب مورغان وصحفيون آخرون ريد بسبب افتقاره إلى الموضوعية ، وفشل في تقديم معلومات جديدة وأخذ مقابلة من جانب النهج لصالح الضحيتين. "هذه هي حالة ما حدث في الظلام ، وراء أبواب مغلقة" ، قال ريد. "أعتقد أن هذين الشابين وحساباتهما. أعتقد أنه لتلفيق مهزلة كاملة – من أمك ستذهب إلى التلفزيون وأمك ذاهبة على شاشات التلفزيون ، وكل أختك وأخيك ، كلها مدمرة ، وزوجاتك تتعرض للدمار – أعني ، إنه مجرد اعتقاد متسول ". أن الحقائق الجافة والشكوك الصحفية ليست أدوات مناسبة لفهم سيكولوجية ضحايا الاعتداء الجنسي – وهو نهج عقلي دفعهم إلى حماية جاكسون طوال حياته ومعالجة الاعتداء داخليًا فقط بعد وفاته.
سأل مورغان ، الذي ما زال يصر على برهان ملموس ، "لماذا تصدق هؤلاء الرجال بشدة؟" كان ريد ، على النقيض من الصحفي ، قادرًا على تشابك الحقائق الجافة مع الحدس والشعور الغريزي. "لماذا لا أصدقهم؟"
.
