News1- ذا بوست: خطاب سياسي - politica - مباشر ورسالة قديمة مكررة بقلم: أمير العمري

معلومات الكاتب

الكاتب : Aya Hassan

• بعد كل ما صاحب فيلم - film - المخرج الأميركي الشهير، ستيفن سبيلبرغ الجديد ذا بوست The Post من ضجيج إعلامي، جاء مستوى الفيلم ضعيفا من الناحية الفنية، بما يجعله لا يصمد للمقارنة - comparable - مع أفلام أميركية سابقة - precedent -، تناولت نفس الموضوع، أي العلاقة بين السلطة والصحافة في الولايات المتحدة.

نيوز وان أمير العمري [نُشر في 2018/01/26، .، .)]

الناشرة ورئيس التحرير: صراع - conflict - مكتوم

ذا بوست The Post عنوان - heading - يشير باختصار - sum - إلى صحيفة “#واشنطن بوست” الأميركية التي لم تكن قد بلغت ما بلغته من شهرة - fame - وقت - time - وقوع أحداث الفيلم الذي أخرجه حديثا ستيفن سبيلبرغ، أي في 1971، في ذلك الوقت كانت حرب #فيتنام قد بلغت ذروتها، كما ارتفعت حدة حركة الاحتجاج على متابعة - pursuit - نزيف الدم الأميركي في #فيتنام، وهو ما نراه في أكثر من مشهد - spectacle - من مشاهد - viewer - الفيلم، فقد - missing - أصبح الرئيس ريتشارد نيكسون، الذي صعد إلى الحكم - referee - في 1968، أكثر تورطا في #فيتنام.

ويبدأ الفيلم في 1966، بلقطات لعدد من الجنود الأميركيين في #فيتنام وهم - illusion - يمرون بعملية التخفي أو تشويه - distortio - - distort - ملامح الوجوه بالأصباغ السوداء قبل انتقالهم لخوض معارك الغابات - woodland - على قوات الفيت كونغ.

وتشتد حدة المعارك، وترتفع الخسائر البشرية، وتتراكم موتى القتلى، وتقوم المروحيات بإجلاء المصابين - casualt -.. ثم تقترب الكاميرا من “داني إيلسبرغ”، المحلل - analyst - العسكري الأميركي الذي يعمل في مكتب وزير الدفاع روبرت ماكنمارا.

وجه الرجل يشي بأنه مستغرق في التفكير واستعادة شريط - strip - الأحداث، لكنه ينتبه على صوت رجل يطلب منه أن يتجه ليرى ماكنمارا الذي يجلس في مقدمة طائرة - jet -.

ويطلب الوزير رأي داني في الموقف العسكري في #فيتنام، ثم يقفز سعيدا عندما يدعم داني رأيه أمام مساعد الرئيس.. فهو يرى أن الأمور أصبحت خارج نطاق السيطرة في #فيتنام، أي أن “أميركا تخسر الحرب”، هذا الموقف يتناقض مع ما يصرح به ماكنمارا للصحافيين بعد أن يهبط من الطائرة ويقف، ممّا يؤدي إلى شعور - sentiment - داني بالإحباط والقرف.

وثائق البنتاغون

سيصبح دانييل فيما بعد، أي في 1971، وراء تسريب نحو سبعة آلاف صفحة من “وثائق البنتاغون” تفضح الإدارات الأميركية المتعاقبة - successive - منذ - since - تاريخ نهاية الحرب العالمية وتكشف موقفها الحقيقي في #فيتنام، وفي المشهد التالي نشاهد مجموعة - group - من اللقطات التسجيلية المتعاقبة - successive - للرؤساء الأميركيين، من ترومان إلى نيكسون، يكرّرون جميعا خطابا متشابها يتلخص في رغبة - desire - أميركا في الحفاظ على السلام العالمي، وعدم التورط في #فيتنام، وتأكيد على أن “جنودنا” لم يذهبوا إلى هناك لقتل الفيتناميين.. وغير ذلك.

وتتداعى الأحداث في حبكة تقليدية مصاغة في سياق أسلوب بوليسي، لكنه يفتقد للإثارة والحيوية ويعاني من الترهل والتكرار والدوران حول الفكرة، وتتركز الأحداث في عالم - scholar - الصحافة، حيث يجري أولا صراع - conflict - مكتوم بين صحيفتي “نيويورك تايمز” و”#واشنطن بوست”، فداني يقوم بتسليم صور - photo - من ملفات البنتاغون السرية إلى “نيويورك تايمز” التي تنشر بالفعل موضوعا في الصفحة الأولى يفضح مؤسسة الرئاسة، فتحقّق سبقا صحافيا هائلا، لكن البيت الأبيض يتدخّل ويستصدر قرارا من المحكمة العليا بوقف نشر - publishing - الكثير من الوثائق التي يعتبرها “سرية”.

ذا بوست يحقق حاليا - presently - نجاحا لأنه ينتهي بانتصار أبطاله المتمردين على المؤسسة وعلى أشرار السلطة في #واشنطن

أما “بن - bin - برادلي” (توم هانكس) رئيس تحرير - liberation - “#واشنطن بوست”، فهو يشعر - feel - بالغيرة المهنية ممّا حققته “نيويورك تايمز”، فيطلق أحد محرّريه للبحث عن داني والعثور عليه بأي طريقة - recipe -، فأغلب الظن أنه يقف وراء التسريب الكبير.

أما صاحبة مؤسسة “البوست”، السيدة “كاثرين غراهام” (ميريل ستريب) التي ورثت الصحيفة بعد انتحار - suicide - زوجها، وأصبحت المسؤولة أمام المساهمين والمموّلين، فهي تخشى عواقب نشر - publishing - الكثير ممّا جاء في الوثائق، خاصة وأنها ترتبط بعلاقة صداقة - friendship - خاصة مع ماكنمارا، وتخشى أن يلحق نشر - publishing - الوثائق أضرارا بسمعته (كان قد تولى إدارة - administer - البنك الدولي بعد أن ترك البنتاغون في 1968).

ولن يحدث الكثير بعد ذلك، ستحصل “ذا بوست” على ما تريده، وتعاني كاثرين طويلا وتصبح متمزّقة بين حرصها على مستقبل الصحيفة وواجبها المهنى وموقفها الأخلاقي أمام رئيس التحرير برادلي ومساعديه، وسيصبح برادلي الذي كان مرتبطا بعلاقة ما، مع الرئيس الأسبق كنيدي، أكثر اندفاعا ورغبة في تلقين الرئيس نيكسون درسا في ضرورة - necessity - احترام - respect - الصحافة، وإلاّ اختل التوازن المستقر بين المؤسسات في البلاد.

وتعقد كاثرين اجتماعات تتعرّض خلالها لضغوط من جانب مجلس - العموم - الأمناء وممثلي “أصحاب المال” الذين يهدّد بعضهم بالانسحاب من المساهمة في الصحيفة بعد أن بدأت أرباحها في الهبوط، لكن كاثرين تتبنى رأي برادلي الذي يرى أن رفع المستوى - level - المهني الصحافي هو الضمان - assurance - لارتفاع التوزيع، وبالتالي الأرباح.

تساؤلات

يتعرض برادلي أيضا لضغوط من جانب المستشارين القانونيين للصحيفة، فهم يحذّرونه من خطورة - gravity - المضي قدما في نشر - publishing - الوثائق رغم قرار المحكمة العليا الذي صدر بوقف النشر في “نيويورك تايمز”، تثار هنا تساؤلات مثل - like -: هل ما يسري على “التايمز” يمكن أن يسري قانونيا - legally - على ذا بوست؟ وهل تعاقب ذا بوست إذا ما انكشف أن مصدر الوثائق المسربة واحد؟ وهل المصدر واحد؟ وهل برادلي على استعداد - willingness - لدخول السجن - jail -؟ ولكن ماذا بشأن السيدة كاثرين، هل هي مستعدة أيضا لقبول المخاطرة؟

ويحسم الجدل - controversial - الذي يدور طويلا بداخل الغرف المقفلة، بأسلوب المونتاج المتوازي، بقرار كاثرين، التي تنحاز في النهاية إلى ما تشعر بأنه الموقف الصائب، حتى لو كان الثمن هو السجن - jail -، لكن الصحافة تكسب المعركة على السلطة، كما هو معروف مسبقا طبقا لما حدث في الواقع قبل 47 عاما، فالمحكمة تردّ رغبة - desire - البيت الأبيض في وقف - halt - النشر، لتستمر “السلطة الرابعة” متمتعة بقدرتها على توصل وتعرية وفضح التجاوزات السياسية التي تمثل اعتداء - assault - على القانون والدستور.

بين الصحافة والسلطة

أنتجت هوليوود أفلاما كثيرة من عن الصراع بين المؤسسة السياسية والمؤسسة الصحافية، ولعل أقرب مثال على هذا النوع من الأفلام الفيلم الذي عرض - width - مؤخرا - lately - “مارك فيلت: الرجل الذي أسقط البيت الأبيض” (بطولة ليام نيسون وإخراج بيتر لاندسمان)، فهو مثل - like - فيلم - film - ذا بوست، أي من نوع - kind - الدراما التسجيلية (دوكيو-دراما).

ولكن بينما يدور ذا بوست حول شخصيتين من الشخصيات التي لعبت دورا بارزا في إعلاء كفة الصحافة على كلمة السلطة، يمكن اعتبار “مارك فيلت” دراما تسجيلية عن كيفية نجاح رجل بمفرده في فضح المؤسسة السياسية ودفعها للسقوط، وهو مارك فيلت نائب رئيس جهاز - apparatus - الشرطة الفيدرالية الأميركية FBI الذي قام بتسريب الكثير من المعلومات حول تورط إدارة - administer - الرئيس نيكسون في فضيحة “ووترغيت”. وفي كلا الفيلمين يبرز موضوع - object - “التسريب”، أو الشخصية التي تظهر من بداخل المؤسسة نفسها، والتي تقوم بدور “نافخ الصافرة” الذي يحذر من مخاطر انتهاك - vio - القانون من جانب من يفترض - supposed - أنهم حماة القانون، في ذا بوست لدينا شخصية داني إيلسبرغ الذي كان أحد فريق الخبراء والمحلّلين الذين درسوا “وثائق البنتاغون”.

وفي الفيلم الثاني لدينا مارك فيلت، الذي يتمرّد على السلطة بعد أن يلمس سعي نيكسون المحموم لإنهاء استقلالية جهاز - apparatus - الشرطة الفيدرالية FBI، ويضمن بالتالي تستّره على تجاوزاته.

برادلي رئيس التحرير يصارع الزمن

هناك أيضا الفيلم البديع “الحقيقة” (2015) Truth (بطولة كيت - kit - بلانشيت وروبرت ريدفورد) الذي يتفوّق كثيرا في رأيي على هذا الفيلم خاصة في الأداء، وهو أيضا دراما تسجيلية، تنتهي بهزيمة بطلته، المنتجة التلفزيونية الشجاعة - courage - “ماري مابس” التي كانت أولا وراء الكشف عن فضيحة سجون أبوغريب في #العراق، ثم كانت وراء إنتاج وبث حلقة - episode - من برنامج “60 دقيقة” تتّهم فيها الرئيس جورج بوش - bush - (الابن)، بالتمتّع بمعاملة خاصة عند فترة تجنيده في أوائل السبعينات من القرن - horn - الفائت.

ولكن يمكن القول إن فيلم - film - “الحقيقة” رغم خصوصية - privacy - الأحداث والشخصيات، كان يتمتّع بحس “إنساني” يجعله مقبولا من الجمهور في العالم، إلاّ أنه لم يحقّق نجاحا كبيرا.

أما فيلم - film - ذا بوست فيحقّق حاليا - presently - نجاحا، أولا: بسبب اسم مخرجه الشهير سبيلبرغ، وثانيا لأنه ينتهي بانتصار أبطاله المتمرّدين على المؤسسة على أشرار السلطة في #واشنطن، وهو ما يحبه الجمهور.

وكان فيلم - film - “كل رجال الرئيس” (1976) أول عمل يتناول فضيحة “ووترغيت” بجرأة، ينتهي أيضا نهاية ترضي الجمهور، لذلك حقّق كل ما حقّقه من نجاح وشهرة.

والرسالة السياسية في ذا بوست ليست جديدة، ولكن هناك إسقاطات واضحة على العلاقة الحالية المتوتّرة بين الرئيس ترامب والصحافة الأميركية، مع رغبة - desire - ترامب في احتوائها وتطويعها.

إسقاطات معاصرة

على مستوى اللغة السينمائية لا يرقى فيلم - film - سبيلبرغ إلى مستوى الكثير من أعماله الفائتة وأقربها إلى الذهن فيلم - film - “جسر الجواسيس” (2015) الذي كان أكثر بلاغة من الناحية السينمائية من ذا بوست، وهو من نوع - kind - “دراما الغرف والرؤوس المتكلّمة”، فهو يدور بداخل الغرف، ويمتلئ بعشرات الشخصيات الثانوية التي لا تعرف من منها يفعل ماذا؟ كما يكتظ بالحوارات والمناقشات الثقيلة الطويلة المرهقة، ويعاني من الطابع المحلي - local - المغرق في أميركيته.

ولكن سبيلبرغ نجح كعادته في الاهتمام بأدق التفاصيل سواء في طبيعة الأماكن وديكوراتها وتصميماتها، أو في وسائل الطباعة القديمة بواسطة ألواح الرصاص، وجميع تفاصيل - elaborate - عصر ما قبل التكنولوجيا الرقمية والإنترنت والتليفون المحمول - port -.

ولا يتناسب توم هانكس مع دور بن - bin - برادلي، فقد - missing - كان الدور يحتاج إلى ممثل - represen - أكثر قوة وصلابة بل وخشونة، ولا تقدّم ميريل ستريب جديدا في حرصها على محاكاة الشخصية الأصلية التي تقدمها، أي كاثرين غراهام، وكثيرا ما بدت وهي تغالي في انفعالاتها، بل وأكثر هشاشة من أن تكون الشخصية التي قرّرت فجأة - unexpectedly - - abruptly - وكأنها تقامر، أن تحمل - incur - قدرها في يدها وتصدر قرارها بطباعة العدد الذي سيقيم الدنيا ولن يقعدها.

ومن الطبيعي أن ينتهي فيلم - film - ذا بوست بأن نرى شرطيا يكتشف اقتحام مقر الحزب الديمقراطي من أشخاص مجهولين، وزرع أجهزة تنصّت على الاجتماعات التي تعقد - complicate - في داخله.

وكانت هذه الخطوة الأولى في انكشاف فضيحة “ووترغيت” التي ستصنع المعركة التالية الشهيرة بين “#واشنطن بوست” والبيت الأبيض، أو بالأحرى بين الصحافة والسلطة.

ناقد سينمائي مصري